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Message  papatouk le Mer 15 Fév 2012 - 7:55

Ok, en voilà de la question pas originale:

Le jeu croisé, je vois bien, sur un blues en E, je sort mon engin en A, et ça marche...cool.

Je pensais que c'était une substitution,comme en jazz, mais on joue bien en E sur un blues en E.

C'est quoi l'idée alors?

C'est un problème tonal ou modal?
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Message  papatouk le Jeu 16 Fév 2012 - 20:45

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Message  JersiMuse le Jeu 16 Fév 2012 - 21:19

Difficile de te répondre car j'ai l'impression que tu mélanges beaucoup de choses différentes.
Pour faire au plus simple, si ton morceau est en E, de toutes les manières tu joueras en E, quel que soit l'harmonica utilisé.
La question suivante est de savoir quel harmo tu vas utiliser justement.
Les bluesmen ont l'habitude dans une grande majorité des cas de prendre l'harmo dont la tonalité est une quinte sous celle du morceau.
Donc pour un blues en E, ils utiliseront le plus souvent un harmo en A.
Comme le morceau est en E, ils jouent donc en E sur un harmo en A.
J'espère que ça t'aide.

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Message  rougepied le Jeu 16 Fév 2012 - 22:10

papatouk a écrit:Ok, en voilà de la question pas originale:

Le jeu croisé, je vois bien, sur un blues en E, je sort mon engin en A, et ça marche...cool.

Je pensais que c'était une substitution,comme en jazz, mais on joue bien en E sur un blues en E.

C'est quoi l'idée alors?

C'est un problème tonal ou modal?
Ce n’est que ma vision des choses mais pour moi, quand tu prends ton harmo en A pour jouer sur un blues en E, tu joues une gamme de blues en E sur un morceau qui est un blues en E.
L’harmo en A permet de jouer une gamme de la majeur, sans altération dans l’octave du milieu. C’est ce qui justifie son nom.
Ensuite, en ayant recours aux altérations, on peut jouer une gamme de blues qui ne porte pas le même nom que la gamme majeur. Comme la tonique de cette gamme de blues se joue sur le second trou aspiré et non pas sur le premier trou soufflé, on a appelé ça « cross harp ».
Après, mes connaissances théorique ne me permettent pas de dire s’il y a quelque chose de tonal ou modal là dedans.

EDIT : Jersi a répondu avant moi, mais comme j’aime pas gâché, je poste quand-même tongue
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Message  Droop le Jeu 16 Fév 2012 - 22:49

En gros l'idée c'est que l'harmonica est un instrument presque chromatique avec les altérations et chromatique avec les altération et les overs. Mais richter étant un accordage assez irrégulier, monter une certaine gamme (quelqu'elle soit), à partir d'une certaine hauteur sur deux harmo différents va faire apparaître des types de notes (soufflé, aspiré, altéré 1 2 ..., ob, od) différents. Du coup cela fournira une sonorité et une expressivité différente.
Il se trouve que pour le blus un harmo à la quinte "rend bien" par rapport à ces considérations
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Message  papatouk le Ven 17 Fév 2012 - 7:59

Cool, merci pour vos réponses.

J'ai aussi réflechi entre temps.

Si, sur un harmo en A
-on aspire 234: accord E
-on souffle 456: Accord A
-on aspire 456: Accord Bm

On est pas très loin des accords d'un blues en E (Pas terrible le mineur sur B, ok)

Mais surtout Le 1 aspiré est un B!
et le 2 et 3 offrent une belle palette d'alterations qui permettent de bricoler un bel accord Ve (les grosses aleration participent à l'ambiance "tendue" du Ve degré d'ailleurs)

Wala, c'était ma petite théorie de modeste beulouzeur
Je vous la soumet....
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